第800章：导演们的模仿和借鉴 (第1/4页)

    当然，从电影的观赏性来说，《芳华》确实好看于《归来》。

    至少文工团这个群体和他们的生活，普通人就很感兴趣，更不要说还有那些年代感的美丽照片，那些大长腿、泳装照，身材婀娜的女样板戏演员等美丽剧照。

    同为严歌苓的小说，《归来》截取了原著《陆犯焉识》的一小部分，以人生的大悲情，情感的大真挚为主题，描绘了一段锥心刺骨又仓促莫名的情感。

    整部电影老谋子拍的深沉冷静，丝毫也没渲染个人外的情感，就像一部冷静的摄像机拍摄了真实历史。

    其中几个模糊处理的时间结点，给人以深深遐想。

    陆焉识为什么被关，偷跑回来为什么被抓，他的妻子为什么对面相逢不相识，只能风雨无阻的在5号一遍又一遍的去车站接陆焉识，这其中都经历了什么？

    这些没有解释清楚的事件，没有拍摄出来，或者说不能拍摄出来，但是点出来后，懂的人自然懂，不懂的人，或者假装不懂的人，因此讽刺挖苦导演，那就没什么好说了。

    跟《归来》通过陆焉识反映的知识分子的命运变迁不同，《芳华》改编自严歌苓的‘自传’小说《你触摸了我》，主要刻画一个文工团团体的故事。

    电影通过‘青春洋溢’的文工团，被排挤的新人何小萍，好人刘峰被冤枉，还有其他高干子弟、右倾家庭子女等身份的团员，刻画了那代人的青春，还有当时战争的残酷，致敬了60年代出生的一代人的青春。

    电影中掺杂了很多导演的个人情感，加入了诸多商业考量，因此有些细节很不真实。

    演员的着装和对话最为明显，文工团男女之间的开放程度和新